媒体谈韩剧火爆：只见仲基笑 谁见秀贤哭

宋仲基的启迪与金秀贤的惆怅

刚刚过去的周末，整个中国娱乐圈被韩国演员宋仲基搅动着。5月14日，2016宋仲基亚洲巡回粉丝见面会北京站举行，见面会还将在上海、武汉、广州、成都、台北等城市举行。

一个月前，《太阳的后裔》让宋仲基在亚洲尤其是中国拥有超强的人气;一个月后，人气立马变现，连续在各地举行粉丝见面会，商家、粉丝趋之若鹜，宋仲基的风头一时无两。先是李敏镐，再是金秀贤，如今是宋仲基，短短两年间，粉丝们已换了三个“老公”，在戏谑、调侃、追星之余，我们需要思考一下，为什么韩剧的偶像产出率这么高?

韩剧和中国电视剧的制作不同，除了众所周知的边拍边播外，编剧在韩剧中大都拥有绝对权力，因此就很容易创造出受观众喜爱的“男神”、“女神”。编剧把握观众的需求，对剧情的走向、情感释放度及什么时候该虐心、什么时候能耍帅也能拿捏到位。一般来说，一部韩国电视剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制作人三方共同策划剧本、选择场景。韩国编剧很有权威，导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的“大不敬”。很多韩剧甚至是编剧负责制，投资人看编剧投资，而编剧可以自己选择导演和演员，从而使产出的电视剧能够原汁原味贯彻编剧的意图。以《太阳的后裔》为例，它的编剧金恩淑相继打造了玄彬、李敏镐、李钟硕等一大批优质偶像，如今的宋仲基更是火遍亚洲。

韩国的“编剧中心制”归根到底也是由市场决定的，由于边拍边播的习惯，在韩剧播出过程中，广告商会根据观众的反馈和收视调查检测广告投放效果，从而决定投放量，这种完全市场化的运作让编剧必须精心创作剧本，导演研究拍摄手法，因为一旦观众反映不好，电视剧制作方的利益势必会受到伤害，因此编剧必须

迎合观众口味。对此，电视剧产业极速发展的中国，是否能够借鉴一下?毕竟观众戏谑：当今韩剧的作用是“舔屏”，国产剧的功能则是“吐槽”。

文章来源：天言韩语(www.yalianedu.org)